艾未未 好籬笆造就好鄰居

作為其成立40週年慶典的壓軸之作， Public Art Fund 呈現全市展覽 好圍籬造就好鄰居 由世界知名藝術家和人權活動家艾未未創作。展覽靈感源自於國際移民危機和當前的全球地緣政治格局，透過遍佈全城的藝術介入，將安全圍欄轉化為一個強而有力的社會和藝術象徵。大型特定場域作品在中央公園的多麗絲·C·弗里德曼廣場、格林威治村的華盛頓廣場拱門以及皇后區法拉盛草原可樂娜公園的地球儀雕塑（與紐約市公園管理局合作）展出。此外，在東七街48號、克里斯蒂街189號、鮑厄里街248號以及阿斯特廣場的庫珀聯盟科學與藝術促進中心等私人建築的頂部和建築之間也創作了特定場域作品；為紐約市經濟發展公司管理的埃塞克斯街市場創作了一系列新的旗桿式作品；並與紐約州公車市交通局合作，在十個大客群雕塑作品。除了這些特定場域的作品外，艾未未還創作了一系列共200幅獨特的二維橫幅，這些橫幅將出現在紐約市五個行政區的路燈桿上。藝術家利用傳統廣告空間，在德高集團（JCDecaux）的公車候車亭以及遍布全市的Intersection LinkNYC資訊亭上，展示他從難民營和國界調查中拍攝的98幅紀錄片照片。一幅描繪全球難民危機多種表現形式的平面作品出現在曼哈頓的五個德高集團報亭上。每件作品都源自於現有的城市基礎設施，以城市肌理為基礎，並著重探討圍籬在分隔人群中所扮演的角色。透過這些作品，藝術家強調了這種無所不在卻又極具影響力的形式，如何改變我們感知和與環境互動的方式。

艾未未對流離失所者有著特殊的同情。他成長於中國文化大革命的動盪時期，一家人被流放到新疆石河子。他的父親是一位著名詩人，被貼上了「國家敵人」的標籤，被迫在村裡打掃公共廁所。在1980年代，艾未未以藝術生的身份前往紐約，體驗了美國移民的生活，並開始探索西方現代和當代藝術。 1993年回到中國後，艾未未在藝術上取得了成功，但也因其在社交媒體上的活躍以及利用藝術和公共平台參與緊迫的政治議題而備受爭議，最終導致他在2011年被中國政府逮捕和拘留。自2015年護照恢復以來，艾未未走訪了世界各地的難民營，並將大量精力投入到關注流離失所者的困境上，這些人中許多是戰爭或恐怖襲擊的受害者。隨著美國推出新的移民和邊境管制政策，這個全球性議題在美國的意義也發生了變化，使得邊境圍牆成為美國分裂和孤立主義的象徵，引發了強烈的爭議。

“艾未未的獨特之處在於，他以如此突出和有力的方式將傑出的當代藝術家、政治異議人士和人權活動家這三重角色結合在一起，” Public Art Fund 館長兼首席策展人尼古拉斯·鮑姆表示：「在很多方面， 好圍籬造就好鄰居 這是他迄今為止作品的巔峰之作。它源自於他對「他者」的個人體驗、他作為藝術家和建築師的卓越實踐，以及他對國際難民危機和全球民族主義興起的深入研究。同時，他與紐約的長期而深厚的淵源也對本次展覽的構思產生了深遠的影響。

自 1960 年代末以來，實驗藝術家一直以紐約市為畫布進行創作，他們幹預公共廣場、建築物、城市基礎設施、未使用的廢棄空間等等，探索公共空間的新理念，並展示城市景觀作為藝術表達平台的潛力。 Public Art Fund 四十年前，艾未未的創作靈感就源自於此。秉承這一傳統，並受到理查德·塞拉、戈登·馬塔-克拉克和特里莎·布朗等六七十年代極簡主義和概念藝術家的啟發，艾未未創作了一系列圍欄變體——從金屬鏈條到合成網——以適應不同場所的藝術介入形式呈現，彷彿這些作品從城市空間中生長而出，改變了我們與圍欄以及周圍環境的關係。這些作品被安裝在城市的重要地點，鼓勵大眾透過藝術家的視角來審視城市。

具有本地和全球共鳴， 好圍籬造就好鄰居 展覽利用遍布紐約市的多個地點——既包括標誌性建築，也包括社區中心——將艾未未作為藝術家、活動家和移民的個人故事與紐約市更廣泛的移民歷史聯繫起來。這些地點也凸顯了紐約市作為藝術介入場所的地位，以及當下席捲全球的充滿張力的社會政治局勢。

好圍籬造就好鄰居 這是艾未未迄今規模最大、最具雄心壯志的公共藝術展覽，將於 2017 年 10 月 12 日至 2018 年 2 月 11 日在紐約市 300 多個地點展出。

艾未未：好籬笆造就好鄰居 由 Public Art Fund 館長兼首席策展人尼古拉斯·鮑姆，副策展人丹尼爾·S·帕爾默協助。

雕塑裝置

鍍金的籠子曼哈頓中央公園多麗絲·C·弗里德曼廣場
這件大型獨立裝置位於中央公園東南入口的多麗絲·C·弗里德曼廣場，將圍欄改造成一座抽象的金色籠子雕塑。裝置保留了通常與隔離結構相關的元素，例如柵欄和旋轉門，與美國遊客最多的城市公園之一形成鮮明對比。中央公園被設計成一個民主綠洲和烏托邦的願景，擁有廣闊的開放空間、茂密的森林以及英雄和探險家的紀念碑，與艾未未的作品形成了強烈的反差。觀眾可以走進雕塑內部或環繞雕塑，不僅邀請他們與作品互動，也促使他們思考我們所處世界固有的二元性。

拱華盛頓廣場拱門，華盛頓廣場公園，曼哈頓
同樣，位於格林威治村的華盛頓廣場公園長期以來都是遊客和居民的熱門去處。這座標誌性的公園毗鄰紐約大學，是紐約市文化和政治的中心，經常舉辦慶祝活動、表演和抗議活動。這裡與紐約市的早期歷史有著深厚的淵源；最初，這片土地是美洲原住民的農田，17世紀中期被歐洲殖民者佔領，後來被用作獲釋奴隸的住所；18世紀後期，這裡被改建為墓地，直到1826年才成為公共空間。艾未未創作的近40英尺高的籠狀結構就位於凱旋門——華盛頓廣場拱門內，這座拱門建於1892年，是為了慶祝喬治·華盛頓就任美國總統一百週年而建。這位藝術家的雕塑作品以兩個相連的人形輪廓為造型，打造了一條拋光的鏡面通道，讓人聯想到馬塞爾·杜尚（他經常光顧華盛頓廣場公園並在那裡下棋）於 1937 年為安德烈·布雷頓的格拉迪瓦畫廊設計的入口。

「上世紀80年代我住在紐約時，經常去華盛頓廣場公園。那裡是紐約最具活力和多元化的街區之一，匯聚了來自不同背景的移民，」艾未未說道。 「凱旋門自古以來就是戰爭勝利的象徵。它原本像柵欄或籠子一樣，似乎會阻礙人們穿過拱門，但實際上卻有一條通道穿過這道屏障——一扇門被阻擋，另一扇門卻從中打開。」

圓形圍欄，環球影城，法拉盛草原可樂娜公園，皇后區
法拉盛草原可樂娜公園是標誌性的地球儀所在地，曾舉辦過1939年和1964年世界博​​覽會，它位於紐約市幾個最具多元化的社區之間，反映了近年來湧入的移民潮。公園位於地球儀所在地。 圓形圍欄 該裝置在像徵性建築周圍形成了一個低矮的圍牆。它非但沒有阻礙人們觀賞歷史遺址，反而強調了地球儀的形狀和象徵意義，透過用網狀物環繞金屬支柱屏障，與代表地球的鋼鐵結構相呼應。

建築物特定場地安裝（曼哈頓）
• 第七街圍欄東村東七街48號
• 克里斯蒂街圍欄下東區克里斯蒂街189號
• 鮑厄裡圍欄鮑厄里街248號下東區
• 五道柵欄庫柏聯盟科學與藝術促進會
• 出埃及記埃塞克斯街市場

下東區擁有豐富且有據可查的移民歷史，隨著社區的變遷，它仍然是多元國際社區的中心。艾未未在曼哈頓下城的巧妙介入，源自於現有的城市景觀，凸顯了這些街區的個人故事和歷史脈絡，以及它們不斷演變的認同。在東七街48號，艾未未曾在20世紀80年代以學生和移民的身份居住在這裡的地下室公寓裡，他的介入佔據了兩棟建築之間的空隙空間。在克里斯蒂街189號和鮑厄里街248號，分別出現了兩處屋頂圍籬裝置。克里斯蒂街189號曾是20世紀20年代的招牌廠，如今是一家夜總會；鮑厄里街248號則是一棟歷史建築，其歷史可追溯至1830年以前。在紐約市經濟發展公司管理的埃塞克斯街市場，自20世紀40年代開業以來一直是社區的中心，市場外立面的旗桿上懸掛著一幅敘事性的橫幅，描繪了難民們在生存威脅和希望驅使下艱難跋涉的旅程。這些特定場域的藝術作品將人們的目光引向這些位於充滿活力的下東區的低矮建築，下東區自19世紀以來一直是眾多移民群體的家園。

在更北邊的阿斯特廣場，艾未未在庫柏聯盟科學與藝術促進會標誌性建築——基金會大樓的圍欄上安裝了另一個雕塑變體。該大樓150多年來一直是紐約市民主、言論自由、平等和嚴謹教育的燈塔。 五道柵欄 它填補了建築物北側門廊立面上的開放拱形空間，同時覆蓋了這些開放空間，但又保持了通透性。

布魯克林庇護所 1–4, 哈萊姆收容所 1–4, 布朗克斯收容所 1–2
德高集團公車候車亭：布魯克林市中心、哈林區和布朗克斯區
在當今關於移民和難民的討論中，交通運輸是一個關鍵組成部分；被迫離開家園以及隨之而來的行動自由限制是這場辯論的核心。在紐約市，交通基礎建設的建設在美國移民史中扮演著至關重要的角色。建造城市道路、橋樑和隧道的勞動力主要由移民組成，而這些基礎設施至今仍對每天數百萬人的旅行至關重要。在布魯克林市中心富爾頓街和其他主要道路沿線的十個德高集團（JCDecaux）公交候車亭；在哈萊姆區125街和亞當·克萊頓·鮑威爾大道沿線的候車亭；以及在布朗克斯區163街和第三大道沿線的候車亭，都進行了改造，以凸樣這些裝置還增加了座椅，有效地兼具雕塑和城市設施的功能。

對廣告平台的干預

橫幅肖像 1–200路燈橫幅（全市範圍）
對艾未未而言，紐約市的網格狀佈局體現了民主且包容的社會理想，它定義了人們在物質和心理層面與這座城市的互動方式。展覽的全城組成部分包括200幅獨特的路燈橫幅，上面印有不同時期移民的肖像，其中包括奧古斯塔斯·謝爾曼拍攝的埃利斯島歷史照片、著名難民的照片、艾未未工作室在伊拉克沙裡亞難民營拍攝的肖像，以及藝術家在世界各地難民營用手機拍攝的照片。

好鄰居 1–98，紀實影像（全城）
• 德高集團公車候車亭
• Intersection 的 LinkNYC 資訊亭
2016年，艾未未和他的團隊在拍攝紀錄片的過程中，走訪了23個國家和40多個難民營。 人流這組全新的98幅紀實影像展現了人們如何利用圍欄分隔人群，並將他們定義為不同的群體。影像與詩人、作家和組織關於全球流離失所的資料和引語相呼應，將當今移民和難民的真實經歷與展覽的雕塑元素在主題上聯繫起來。這些影像被放置在德高集團（JCDecaux）的公車候車亭和LinkNYC資訊亭的廣告平台上，選址於人流密集的顯眼位置、主要交通樞紐以及其他特定場域裝置附近，旨在建造連接城市各處地點的交通動脈。

• 奧德賽 1–5德高集團報亭（曼哈頓）
艾未未巧妙地利用報紙亭上通常用於廣告的空間，展出了一系列五幅古典希臘風格的插圖浮雕。這些浮雕描繪了全球難民危機的種種表現形式，其風格化的圖像讓人聯想到黑繪陶瓶畫，展現了災難、流離失所、危險的遷徙和封閉的圍牆等景象。這些引人深思的圖像進一步喚起了我們對全球數百萬流離失所者困境和人性的關注。